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水榭形式及特点

点击次数:   更新时间:18/12/05 14:17:12     来源:关闭分    享:
  从宋画以及明、清园林现存的实例中,所看到的过去水榭的基本形式是:在水边架起一个平台,平台一半伸入水中,一半架于岸边,平台四周以低平的栏杆相围绕,然后在平台上建起一个木构的单体建筑物,建筑的平面形式通常为长方形,其临水一侧特别开敞,有时建筑物的四面都立着落地门窗,显得空透、畅达,屋顶常用卷棚歇山式样,檐角低平轻巧,檐下玲珑的挂落、柱间微微弯曲的鹅颈靠椅和门窗、栏杆等都是一整套协调的木作做法,显示出匠师的智慧及其对自然的感情。这种水榭的建筑形式,成为当时人们在水边一个重要休息场所。
  在南方的私家园林中,由于水池面积一般较小,因此水榭的尺度也不大,形体为取得与水面的协调,以水平线条为主。建筑物一半或全部跨入水中,下部以石梁柱结构支承,或用湖石砌筑,总让水深入底部。临水一侧开放,或设栏杆,或设鹅颈靠椅。屋顶多为歇山顶式,四角起翘轻盈纤细。建筑装饰比较精致、素洁。苏州拙政园的“芙蓉榭”、藕园的“山水间”、网师园的“濯缨水阁”、上海南翔古猗园的“浮筠阁”等都是一些比较典型的实例。
  苏州拙政园的“芙蓉榭”位于东部池畔,座东面西,有深远的视野,是园林东部景区的点景建筑。暮春夹岸桃红柳绿,景色醉人,夏日赏荷,此处尤凉,故以“芙蓉”取名。建筑基部一半在水中,一半在池岸,跨水部分以石支柱凌驾于水面之上。平台四周设鹅颈靠椅,供坐憩时凭依之用。平台上部为一歇山顶独立建筑,其内圈以漏窗、粉墙和圆洞落地罩加以分隔,外面形成回廊。四周立面开敞、简洁、轻快,与环境很协调。
  同样,在江南园林中,还有一些水榭做得非常简朴,它们以一般树杆作木桩支于水中,上面扣着草顶,完全是一派江南农村水乡情调。如扬州冶春园临河而筑的“茅盖水榭”,与边上的水阁都三面凌空架在水面上,窗子非常通敞,地面也以木板建造,后部有香影廊相连通成为一组小巧玲珑、清素雅洁的乡土建筑群。这里过去原是清代诗人墨客饮酒和诗的场所,现在成了卖黄桥烧饼的餐店,依窗眺望,河光树影,别有情趣。
  另外,在岭南园林中,由于气候炎热,水面较多,因此创造了一些以水景为主的“水庭”形式,所建“水厅”、“船厅”之类的临水建筑,多位于水旁或完全跨入水中,其平面布局与立面造型都求轻快舒畅,与水面贴近,有时做成两层,也是水榭的一种形式。
  榭这种形式被借鉴、运用到北方园林中后,除仍保留着它的基本形式外,又增加了宫室建筑的色彩,建筑风格比较浑厚持重,尺度也相应加大。有一些水榭已不是一个单体建筑物,而是一组建筑群体,如北京中山公园水榭,失去了水榭的原有特征。比较典型的实例有:北京颐和园中的“洗秋”和“饮绿”、“对鸥舫”和“鱼藻轩”,北海的“濠濮涧”水榭,被毁的圆明园中也有许多这种水榭建筑物。
  “洗秋”和“饮绿”是谐趣园内两座临水建筑物。“洗秋”的平面为面阔三间的长方形,卷棚歇山顶,它的中轴线正对着谐趣园的人口宫门。“饮绿”的平面为正方形,位于水池拐角的突出部位,它的歇山顶变换了一个角度,转人面向“涵远堂”方向。这两座建筑之间以短廊连成一个整体。体型上富有变化。红柱、灰顶,略施彩画,反映了园林的建筑格调。
  到后来新建的一些水榭,有的功能上比较简单,仅供游人坐憩游赏,体型也比较简洁;有的在功能上比较多样,如作为休息室、茶室、接待室、游船码头等,体型上一般比较复杂;还有的把水榭的平台扩大成为供节日演出用的舞台,在平面布局上更加多变。
  广州华南植物园水榭,一半濒水,一半倚岸,层层宽敞的平台跌落、漂浮于水面上。建筑层高较矮,造型呈扁平状贴伏岸边,显得轻快、通达、舒展,与岸边竖向挺拔、深郁的热带植物形成鲜明的对比。建筑物通向主要水面,视野宽广。水榭作为接待室使用,除布置有主要休息厅外,还安排了一些附属的小房间,以敞厅、矮墙将它们组织成一个整体,空间上变化较多。
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